宋元玉器（960－1368）
宋元玉器是唐代玉器的继承与发展。
宋元玉器将汉唐时期的圆雕技艺推上了另一个高峰。
宋元玉器发挥和完善了战国时期的镂雕工艺，创作出了许多精美的镂雕玉制艺术品。
宋元玉器开创了玉器制作中的“留皮”工艺。
宋元玉器纹饰题材丰富多彩，风花雪月、鸟虫鱼草、神仙鬼怪、儒道佛教、历史人物等，都是纹饰中的重要内容。
宋元名流崇尚古玉，上有所好，下更甚之，所以仿古成风。
明代画家董其昌评论说：“三代秦汉人制玉，古雅不烦，无意肖形而物趣自异。若宋人制玉，则刻意模拟，虽能发古之巧，而古雅之意索然矣。”（《筠轩青閟录》）
荷花童子是宋元时期著名器型，据说是效仿佛教中魔合罗的形状，主瑞子嗣。

宋元玉器特征
主流纹饰
一、新创穿花螭纹。
穿花螭纹和穿花龙纹一样，都是宋代新创的纹饰。
二、新创竹节螺旋纹、水涡纹和单线旋卷纹。
三、新创灵芝头云，俗称“灵芝云”。
四、新创“火云纹”。
“火云纹”犹如燃烧的云，又如飘飞的鸟羽。
五、吉祥纹，动物灵衔芝纹，四出荷叶纹，植物纹等广为流行。
六、歧头云云尾缩短，卷草纹近似云纹。
七、宋元螭纹大多身子瘦弱，头略似三角形，嘴前伸，眼睛圆而不凸，人字肩，关节处饰卷云纹,旋状耳，与壁虎非常相似。
八、宋元鸟纹大多为三角形嘴、丹凤眼或圆坑眼，极少部分饰阴刻三角形眼。凤颈特长，鹿足多三角形，狮纹多子母狮，三歧尾。
九、宋元鱖鱼有鳞，其它鱼大多无鳞。

主流线条
一、镂雕广泛应用。
宋元镂雕玉器种类繁多、数量浩大、构图精制、刀工细腻，是对战国镂雕技艺的高水平继承和发展。堆金叠翠、花下压花，层层镂刻、层次清晰，俗称“宋作工”。
与镂雕并驾齐驱的宋元圆雕，全方位接受并改变了汉唐的圆雕技术，圆雕作品有胎有骨，有形有势，刀法纵横，生气蔼然。
二、宋元用线有唐代遗风，但阴线纹偏爱粗宽，比起唐代玉器上的细阴线来，另有一番神韵。
三、宋元玉器爱用剔地阳纹装饰花卉树木，让幽婉灵秀的植物纹样，增加些许深沉旖旎。
四、宋元玉器的植物纹样中，广泛使用阴线叶脉纹。

主流器型
一、新创仿古玉器。
明.高濂《遵生八笺》：“宋人则刻意模拟，求物象形徒生汉人之简，不工汉人之难，所以双钩、细碾、书法、卧蚕，则迥别矣。”
从宋代开始，中国出现了第一个仿古玉器制作高潮。
二、新创留皮，俏色玉器。
唐代以前，从不见留皮玉器，俏色巧作也极为罕见，宋代名流崇尚古玉，所以仿古之作广为流行，为了达到“乱古”目的，宋作仿古玉器中开始出现“留皮”器、染色器和人工造沁器。
三、新创穿花飞天玉器。
唐代以前的飞天，持花不穿。元金期间首创穿花飞天，螺髻高耸、身态丰腴的飞天女，身系飘带，倘佯在花卉云朵之间，令人赏心悦目。
四、新创穿花凤纹玉器。
穿花凤纹佩是宋元时期才出现的新器型。
五、新创坐式龙玉器。
唐代有行龙、立龙、升龙、降龙、等多种龙形器，但至今尚未发现坐龙。
六、新创接吻鸟玉器。
七、新创“迦楼罗鸟玉器”。
“迦楼罗鸟”兽首鸟身，是佛教中的护法神，梵名“蓝神鸟”，盛行宋辽期间。
八、盛行龙头仗首玉器。
宋元期间龙头仗盛行，这种仗首的龙头长有鹿角，粗眉鼓眼，张口含珠、颌下有须腮后有毛，与唐代龙首有较大区别。
九、盛行灵龟伏莲玉器。
宋代杨万里有诗：“老龟大于钱，辛勤上团叶。忽闻人履声，入水一何捷。”宋代玉器中盛行灵龟上荷叶大概是受了这首诗的感染。
十、盛行持荷童子玉器。
《梦梁录.七夕》栽：“市井儿童手执新荷叶，效摩罗之状，此东都流传至今不改。”
摩罗疑为“摩纳婆”音讹。
《佛典.术语》：“摩纳婆，又言摩纳缚迦，此云孺童。”
《佛典.本性》：“（摩纳）疑为孺童，释迦如来在因位时……遭燃灯佛出世，献五茎莲于佛，以发布泥，使佛稻之，因受未来成佛之记别。”
持荷童子表达了时人对佛的顶礼膜拜，是对少年燃灯佛的模拟。
十一、盛行“春水”、“秋山”玉器。
宋元时期盛行“春水玉”和“秋山玉”。
所谓“春水玉”，是指一种以海东青捕雁为题材，盛行于辽、金、元时代的玉器。
所谓“秋山玉”是指一种以“呼鹿”射鹿为题材，盛行于辽、金、元时期的玉器。
《辽史.营卫志中》：“于七月中旬纳凉处起牙帐，入山射鹿及虎……俟夜将半，鹿饮盐水”

未完……